像宫女脸上残留的脂粉秀痕，又似云间仙子飘坠的轻盈倩影，一株新梅，寂寞绽放在野水荒湾。古石之下，埋着你带香的遗骨；金沙滩头，葬着她的连环锁骨。我不怨南楼横笛吹起《梅花落》，曲调幽怨哀伤；却更恨清晨和风漫过万水千山。将梅花吹得片片飘零，昏庭院里，梅香悄悄弥漫；幽冷月光下，疏影摇曳翩跹。<br /> 寿阳公主空对宝镜，修补脸上的残痕，悄悄妆点着姣好容颜。试问谁能调匀玉髓，悄悄修补这香艳的痕斑？潇潇细雨里，归鸿不断翩然远去；无边春寒，仍笼罩着那梅树满坡的孤山。远去的幽魂，谁能将它招还，唯有在梦中，与你于溪边相见，你身着白衣，解下玉佩相赠，作为别离的留念。最是惹人愁绪的，莫过于梅雨初晴后：小鸟在梅枝间声声啼鸣，浓密枝叶下，点点梅子已清润圆润。

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。<br /> 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。

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高阳台·落梅

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仙云：状梅花飘落姿影。<br /> 古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。<br /> 吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。<br /> 寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。<br /> 瘢（bān）：疤痕。<br /> 缟（gǎo）衣：白绢衣裳。

　　此文为吴文英在一妻一妾都相继去世后为表达自己真挚情感和深深思念所作。

　　这篇吊梅词文实是包含了词人执着深沉的感旧追思之情的怀人咏物词。词的上片渲染落梅所处的凄清环境，野水荒湾，古石埋香，晓风横笛，千里关山，黄昏冷月，读来清幽之感，无可复加：下片写梅之情，梅之魂。细雨归鸿，孤山春寒，啼鸟晴明，叶底清圆．写景空灵无迹、不可捉摸。这首词流动着脉络贯通的感情潜流，从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。

　　这首词是吴文英咏物抒怀的经典之作，以梅花为核心意象，借落梅之景寄寓深藏的情丝与岁月感慨，词作遣词精工、用典精妙，笔触空灵凝练，将写景、叙事、抒情与故实融为一体，既勾勒出梅花的清雅神韵，又暗合作者的人生际遇，堪称咏物词中的佳品。词作开篇便聚焦梅花凋谢的瞬间，以“宫粉”描摹其娇艳色泽，“仙云”勾勒其清雅姿质，“雕痕”“堕影”点出其飘零之态，字字锤炼，将落梅的美感与落寞精准传递。“无人野水荒湾”一句补写背景，让仙姿绰约、暗香浮动的梅花，悄然飘落于阒寂空旷的荒野水湾，既营造出悠远淡寒的意境，也为全词奠定了孤清的基调。紧接着“古石埋香，金沙锁骨连环”两句，承接“雕”“堕”之意，将落梅的命运推向深处——从飘零落地到香魂深埋，彻底扣合“落梅”题面。“金沙锁骨连环”化用锁骨菩萨的传说，借美妇人逝后葬于金沙滩的典故喻梅：梅花以美艳之姿装点尘世、悦人眼目，谢落后复归清净本体，这份写法既满含对梅花的尊崇与珍爱，也暗藏着深沉的哀悼之情，与黄庭坚诗句“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟”的意蕴一脉相承。<br /> 　　“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”三句堪称词中转折妙笔，以“不恨”与“恨”的鲜明对举，将笔触从山野落梅的孤凄形象，转入关山阻隔的绵长哀伤。笛曲《梅花落》本是咏梅之作，此处虽跳出具体梅景，却仍与主题紧密绾合，既暗含“花人合一”的隐喻——梅花的飘零亦是人的离别，也让情感从对梅的惋惜，延伸为对远方之人的牵挂，难怪陈洵在《海绡说词》中盛赞这是“觉翁神力独运处”。随后空间转换，从荒野折回庭院，“半飘零”三句化用林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”的诗意，梅花已然飘落，无人再于月下倚栏赏玩，只剩“月冷阑干”的清寂之景，既呼应了落梅后的空寂，也与下片“孤山无限春寒”的意境遥相呼应，将孤冷之情推向深处。<br /> 　　下片通篇化用梅花相关典故，却能另翻新意，将对落梅的眷恋与怀人的愁绪交织。“寿阳”“鸾镜”之句，源自寿阳公主“梅花妆”的传说——宋武帝之女寿阳公主在含章殿檐下小憩，梅花落于额间成五出花，拂之不去，宫女争相效仿，遂成“梅花妆”。词中“调玉髓”“补香瘢”则叠加三国吴孙和邓夫人的故事：邓夫人被误伤面颊，需以白獭髓、玉屑、琥珀屑调和敷治方能去痕。两句相合，以“问谁”二字点出深意——如今落梅已逝，无人再能如梅花般为佳人助妆添色，暗含对逝去美好事物的惋惜。“孤山无限春寒”中的孤山，地处杭州西湖，因宋词人林逋在此隐居、植梅养鹤、自谓“梅妻鹤子”而闻名，此处借孤山的春寒与梅景，既渲染出幽冷孤寂的氛围，也暗合对远方之人的思念。“离魂”三句则紧扣落梅意象，“缟衣”与开篇“宫粉”呼应，“溪边”与“野水荒湾”勾连，“缟衣解佩”暗喻昔日情事，将往事如烟、离魂难招的怀人之思具象化，让情感更显绵长。<br /> 　　词作结尾“叶底青圆”四字，化用杜牧《叹花》“绿叶成阴子满枝”的诗意，写梅花落尽后，梅枝间结出清润圆润的梅子。看似是自然景致的延续，实则藏着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎——梅花的凋零、梅子的长成，既是季节的更迭，也是人生境遇的隐喻，让全词的情感从对落梅的哀悼、对故人的思念，升华为对时光流转的深层感慨。结合吴文英的人生经历——苏州时曾纳妾后遣去，杭州时纳妾后亡故，这首词中看似不相连属的字面之下，实则流动着脉络贯通的情感潜流，它从不同时空、不同层面，渲染着作者隐秘的情事与深藏的愁绪，虽后世褒贬不一，但无疑以其精妙的艺术手法，成为咏物抒怀的典范之作。