碧绿的春水涨满小池塘，风吹动帘幕，帘影在斜阳下碎乱舞动。真羡慕那曾栖息在金屋的燕子，如今仍能飞来飞去；也羡慕那青苔，在前番生过的围墙上，又绕着院落再度生长。绣阁之中，绣着凤纹的帷帐有多深？只听见里面传出管弦之声。那曲调像载着欲说还休的重重心事，大概是担心乖违了佳期；还没有唱歌先已哽咽，连清酒也厌入愁肠。<br /> 远远猜想她梳妆完毕，推开朱红的门窗，该是像莺莺待月西厢那样，独自等候吧。最痛苦的是，今夜连梦魂，都到不了她的身旁。问何时才能向她倾诉衷肠，把当年她赠我的秦镜寄还，再偷偷换上韩香？上天若真有情，就让我们立刻相见，又有什么妨碍！

新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞。<br /> 遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。最苦梦魂，今宵不到伊行。问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？天便教人，霎时厮见何妨。

xīn lǜ xiǎo chí táng fēng lián dòng suì yǐng wǔ xié yáng xiàn jīn wū qù lái jiù shí cháo yàn tǔ huā liáo rào qián dù méi qiáng xiù gé lǐ fèng wéi shēn jǐ xǔ tīng dé lǐ sī huáng yù shuō yòu xiū lǜ guāi fāng xìn wèi gē xiān yē chóu jìn qīng shāng yáo zhī xīn zhuāng liǎo kāi zhū hù yīng zì dài yuè xī xiāng zuì kǔ mèng hún jīn xiāo bú dào yī háng wèn shèn shí shuō yǔ jiā yīn mì hào jì jiāng qín jìng tōu huàn hán xiāng tiān biàn jiào rén shà shí sī jiàn hé fáng

风流子·新绿小池塘

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风流子：词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调之称。又称为《内家娇》。有单调及双调两体。风流子，与菩萨蛮、念奴娇、如梦令等都是词牌名，主要流行于宋朝时期。著名的词人谢懋、张耒等都曾经以“风流子”作词牌名创作过词。<br /> 新绿：指开春后新涨的绿水。<br /> 金屋：美女住的地方。汉武帝幼时曾说：“若得阿娇，当以金屋储之。”<br /> 土花：苔藓。<br /> 莓墙：长满青苔的墙。<br /> 绣阁：绣房。女子的居室装饰华丽如绣，故称。<br /> 凤帏：闺中的帷帐。<br /> 丝簧：指管弦乐器。<br /> 乖：违误。错过。<br /> 清觞（shāng）：洁净的酒杯。<br /> 待月：元稹《会真记》莺莺与张生诗：“待月西厢下，迎风户半开。”<br /> 不到伊行（háng）：不到她身边。行，那边，旁边。<br /> 密耗：秘密消息。<br /> 秦镜：汉代秦嘉妻徐淑赠其明镜。此处指情人送的物品。<br /> 韩香：原指晋贾充之女贾午爱恋韩寿，以御赐西域奇香赠之。此处指情人的赠品。乐府诗云：“盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿。”

　　词作于词人元祐八年（1093）调知溧水后三年间，应是抒发相思之情的作品。

　　《风流子·新绿小池塘》是一篇念远怀人之作。词的上片是想象春日黄昏，女子在绣阁理丝簧愁歌的情景，表达对她可望而不可即的忧伤；下片继续想象伊人待月西厢的情景，抒写远隔天涯、相见无望的痛苦怨恨和强烈期盼相见的痴情。全词写相思深情层层深入，酣畅淋漓，典故运用自然贴切，把词人的思念之情表现得形象生动、真挚感人。

　　全词由景及情，抒情由隐而显，人的心理描绘极为细致周到。词中怀人，层层深入，有时用对照手法，从双方写来，层次极为清楚。<br /> 　　“新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳”，词作上片开篇三句着力写景。先点出小池塘，可接下来并未描绘池内或池畔景致，而是单独提及池面映出的风吹帘动之影。有帘便可知有窗、有屋、有人，由此能看出主人公的注意力所在。“舞” 本是动态景象，但 “舞” 在水面上却构成一幅无声的静态画面；此外，“舞” 于水面时，因风吹浪动，帘影破碎而不完整，这正暗示着主人公复杂的心境。随后陡然转折笔锋，发出感慨：“羡金屋去来，旧时巢燕。土花缭绕，前度莓墙。”“羡” 字为领起之词，统领以下四句。人竟羡慕无知的燕子，只因燕子仍能像从前那般，掠过爬满土花的 “莓墙”，飞入 “金屋” 之中。“金屋” 指华丽的楼阁，此处代指主人公眷恋之人的居所，同时暗用 “金屋藏娇” 的典故，暗示所思恋之人已归属他人。“旧时巢燕” 即去年曾在 “金屋” 筑巢的燕子，正如 “似曾相识燕归来” 所写。燕子依旧越过 “莓墙”、飞入 “金屋”，可主人公却被莓墙阻隔，只能望着 “金屋” 徒然叹息。词人的笔法极为巧妙高超，短短十七字便勾勒出一幅充满意趣的生动画面：以小池塘为中心，池塘对岸是一堵爬满土花的墙，墙内隐约露出华丽楼阁，楼阁窗畔的帘幕轻轻飘动；池塘这边，主人公伫立着，抬眼凝望飞入 “金屋” 的燕子，脸上满是羡慕之色。这幅画面不仅形象鲜明，还极具戏剧性，有助于读者理解词作内容与主人公的心境。接着，主人公展开想象：“绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。” 另有版本作 “绣阁凤帏深几许？曾听得理丝簧。”“绣阁” 便是前文所说的 “金屋”，“凤帏” 指绣有凤鸟图案的帷幕。“深几许” 化用欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数” 的词意，写出看似不深却让人觉其幽深的景象，暗含 “侯门一入深似海” 的意味。“曾” 在此处读 zēng，据张相《诗词曲语辞汇释》卷二解释，“曾，犹争也，怎也”，“曾听得理丝簧” 意为 “怎么好像听见弹奏乐器的声音”，语气中透露出主人公或许真的听到了，或许只是自己的想象，这为后文进一步展开想象埋下伏笔。“欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞”，主人公从乐器弹奏声中想象，对方本想借歌声传递情意，却又担心答应了约会无法兑现，于是歌还未出口便先呜咽起来，只能借饮酒排解忧愁。​<br /> 　　“遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢”，词作下片开篇二句承接上片，主人公进一步想象对方也正在盼着自己。随着时间流逝，主人公伫立池塘边，眼见夕阳西沉，又望见明月高悬。此时他猜想，对方已装扮好晚妆，正推开朱红门窗，在月光下等待自己。以上一系列描写全是主人公的想象，却将所眷恋女子的神态、举动刻画得栩栩如生、细腻真切且动人，也体现出主人公的相思之情愈发深切。随后笔锋转向自身，写道 “最苦梦魂，今宵不到伊行”。正如 “梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥” 所写，白天既然无法相会，便想在梦中追寻对方的踪迹，可今夜连梦魂都无法抵达她身边，这无疑是最痛苦的事。写到此处，主人公仿佛已陷入绝望，却仍执着地追问：“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？” 后两句化用刘禹锡 “秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣” 的诗意，直白地倾诉心事，盼望能互通好消息，重新缔结情缘。“密耗” 即秘密的约定，“秦镜” 指秦嘉的宝镜，据《艺文类聚》卷三十二记载，东汉陇西人秦嘉任郡上掾时，曾给妻子徐淑写信说 “顷得此镜，既明且好。形观文彩，世所希有，意甚爱之，故以相与”，徐淑回信称 “今君征未还，镜将何施行。素琴之作，当须君归，明镜之鉴，当待君还”，后以 “秦镜” 比喻夫妻或男女间的深情；“韩香” 指韩寿从贾充之女那里得到的奇香，据《晋书・贾充传》记载，韩寿与贾充之女私通，贾充之女偷出西域进贡的奇香赠予韩寿，后贾充察觉此事，便将女儿嫁给韩寿，“韩香” 由此成为男女私情的象征。词作结尾二句 “天便教人，霎时厮见何妨！”，主人公恳切祈祷：若上天垂怜，让我们短暂相见又有什么不可以呢！其急切渴盼却又带着几分迂妄的情态，跃然纸上。<br /> 　　全词叙写一位男子对所爱女子的渴念之情。写法极为别致独特，除上片起首三句写景外，以下全是想象，写来灵活多变，又极有层次；感情随着想象而逐渐加强，最后达到几乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻画细腻和用典贴切，所写虽全是想象，却极其鲜明形象，富于感染。