丙午年的人日那天，我客居在长沙观政堂。堂下有个曲尺形的水池，池子西边是一道古墙，墙边长着卢橘和青竹，一条小路曲折地穿过幽深的竹林。沿着小路向南走，有官府种植的几十株梅花，有的花蕾像花椒，有的像豆粒，有的微微露出浅红，有的稍显白色，开得非常可爱。走在长满青苔的石径间，顿时来了兴致。于是决定登上古老的定王台，又横渡湘江，登上岳麓山，站在高处眺望湘江一带楚地山水环绕的景象。不禁悲从中来，借着醉意吟成了这首词。<br /> <br /> 一片官府的梅林，依傍着古老的城墙，花苞刚刚露出，还无法摘下。池水上的冰像胶一样凝结，墙角的积雪快要融化了，天空中浮着淡淡的云，气氛沉沉的。我们曾一起拄着翠竹做成的手杖，愉快地在竹林间的小路上漫步，一路笑声不断，惊起了沙滩上栖息的鸥鸟和鸳鸯。我们这些流连山林的老人，有心去探访故王的台榭与回廊。<br /> 我究竟为什么要四处漂泊？就像眼前的湘云楚水，不停地向远方流去，我极目远望，只见烟水苍茫，心中生出无限感伤。看到别人家门上贴着金鸡的图案，春盘里摆着应节的玉燕，人们都在团圆，节日气氛越来越浓，而我却漂泊在外，只能为时光流逝独自伤心。我还清楚地记得当初与恋人相会时的幸福时光，可以想见那里的垂柳，如今又到了春天，柳丝飘扬，一片新鲜春色。但等我骑马回去，想再见到她时，只怕春天已经过去，一切都无法挽回了。

丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。着屐苍苔细石间，野兴横生。亟命驾登定王台，乱湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调。<br /> <br /> 古城阴，有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共闲穿径竹，渐笑语惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。<br /> 南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共西楼雅集，想垂杨还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。(垂杨 一作：垂柳)

bǐng wǔ rén rì yú kè cháng shā bié jià zhī guān zhèng táng táng xià qū zhǎo zhǎo xī fù gǔ yuán yǒu lú jú yōu huáng yí jìng shēn qū chuān jìng ér nán guān méi shù shí zhū rú jiāo rú shū huò hóng pò bái lù zhī yǐng fú shū zhuó jī cāng tái xì shí jiān yě xìng héng shēng jí mìng jià dēng dìng wáng tái luàn xiāng liú rù lù shān xiāng yún dī áng xiāng bō róng yǔ xìng jìn bēi lái zuì yín chéng diào gǔ chéng yīn yǒu guān méi jǐ xǔ hóng è wèi yí zān chí miàn bīng jiāo qiáng yāo xuě lǎo yún yì hái yòu chén chén cuì téng gòng xián chuān jìng zhú jiàn xiào yǔ jīng qǐ wò shā qín yě lǎo lín quán gù wáng tái xiè hū huàn dēng lín nán qù běi lái hé shì dàng xiāng yún chǔ shuǐ mù jí shāng xīn zhū hù nián jī jīn pán cù yàn kōng tàn shí xù qīn xún jì céng gòng xī lóu yǎ jí xiǎng chuí yáng hái niǎo wàn sī jīn dài dé guī ān dào shí zhǐ pà chūn shēn chuí yáng yī zuò chuí liǔ

一萼红·古城阴

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一萼红：词牌名，双调一百零八字。有平韵、仄韵两体：仄韵体有见《乐府雅词》中的北宋无名氏词。<br /> 人日：旧称夏历正月初七日为“人日”。《北史·魏收传》引晋议郎董勋《答问礼俗说》：“正月一日为鸡，二日为狗，三日为猪，四日为羊，五日为牛，六日为马，七日为人。”杜甫《人日》诗：“元日到人日，未有不阴时。”<br /> 别驾：官名，汉置别驾从事使，为刺史的佐吏，刺史巡视辖境时，别驾乘驿车随行，故名。宋于诸州置通判，近似别驾之职，后世因沿称通判为别驾。<br /> 曲沼：曲池，曲折迂回的池塘。<br /> 卢橘：金桔。李时珍《本草纲目》云：“此桔生时青卢色，黄熟时则如金，故有金桔、卢桔之名。”并说：“注《文选》者以枇杷为卢桔，误矣。司马相如《上林赋》云：‘卢桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物并列，则非一物明矣。”<br /> 幽篁：指幽深的竹林。<br /> 屐：木鞋，底有二齿，以行泥地。引申为鞋的泛称。<br /> 定王台：在长沙城东，汉长沙定王所筑。<br /> 乱：横渡。《诗·大雅·公刘》：“涉谓为乱。”疏：“水以流不顺，横渡则绝其流，故为乱。”《书·禹贡》：“乱于河。”孔传：“绝流曰乱。”<br /> 麓山：一名岳麓山，在长沙城西，下临湘江。<br /> 容与：舒缓的样子。<br /> 红萼：红花。萼，花蒂。<br /> 冰胶：冰冻。<br /> 墙腰：墙的中部。<br /> 故王台榭：指汉长沙定王刘发所筑之台。<br /> 登临：登山临水。也指游览。<br /> 目极：用尽目力远望。<br /> 黏鸡：《荆楚岁时记》：“人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”<br /> 金盘簇燕：金盘，指春盘，古俗于立春日，取生菜、果品、饼、糖等，置于盘中为食，取迎新之意谓之春盘。周密《武林旧事》立春条云：立春前一日“后苑办造春盘供进，及分赐贵邸宰臣巨珰，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极精巧，每盘值万钱。”<br /> 侵寻：渐进。<br /> 万丝金：白居易《杨柳枝》十二首其九：“一树春风万万枝，嫩于金色软于丝。”

　　据夏承焘《姜白石词编年笺校》，这首词“托兴梅柳，以梅起柳结”当是继《浣溪沙》（客山阳）之后第二篇记合肥情事的词章，为淳熙十三年（1186年）客居长沙游岳麓山时所作。

　　《一萼红·古城阴》是一篇登临观览、羁旅伤怀之作。词的上阕纪游，描写词人与友人在早春的寒冷中赏梅、登临的雅兴，生动有致；下阕感慨羁旅游荡，开头紧承上阕游览，而引发出以下“伤心”。“朱户”“金盘”又接“空叹”，流露备受压抑的忿懑。后以伤春作结，使人嗟叹伤感。全词铺叙衍展，写景融情；写寒梅冷翠，造句奇丽；抒念远怀旧，深婉从容，反映出词人心灵由郁闷而希求解脱但终归于悲沉的一段变化历程。

　　白石此词写于三十二岁，当时客居长沙，抒发怀人之思与飘泊之苦。据夏承焘《姜白石系年》，这是白石词中最早怀念合肥情侣的作品。白石年轻时在合肥结识一对姊妹，感情深厚，后来却演变成爱情悲剧，令他从此郁郁寡欢，刻骨相思。两人初识于合肥赤兰桥，桥边多柳树，分手时正值梅花开放，因此白石词中写及梅、柳，多与这段“合肥情事”相关，借梅柳追忆旧日情侣，抒发绵绵不绝的相思，成为白石的一种思维定势和词中的惯性情绪。<br /> 　　小序交代了作词缘由。丙午年即宋孝宗淳熙十三年，人日是正月初七。长沙别驾指湖南潭州通判萧德藻，当时白石客居其观政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墙，池畔种有枇杷和翠竹，小径幽深。穿过小径向南走，忽然见到成片官梅，满枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少许已经初绽，有红梅也有白梅。头上花枝疏朗，脚下苍苔细石，词人与朋友们漫步其间，游兴顿起，于是立即动身，游览城东的定王台，又渡过城西的湘江，登上岳麓山。远眺湘江云气起伏、江水缓流，游兴尽时悲从中来，便醉吟成此词。<br /> 　　上片与小序互为表里，主要写游赏时的心情。“古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。”古城墙下，几株官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候。官梅即官府所种之梅，杜甫有“东阁官梅动诗兴”之句，何况梅花与柳树一样，最能勾起白石的伤心往事。句中“几许”“未宜簪”等语，流露出爱怜惜护之情。小序已描写出梅花各种姿态，词中便着意抒发情意，比序更进一步。“池面冰胶，墙阴雪老”，二句对仗工整。以“胶”形容冰，以“老”形容雪，写出凝冰难化、积雪不融，字面生新硬瘦，正是白石词笔。白石诗法学江西诗派，追求拗折瘦硬，给人以刚劲之感，形成深远清苦的意境。寒意犹深，不知何时解冻。“云意又还沉沉。”彤云沉沉，仿佛将要下雪，加倍写出寒意。词境幽深清苦，正暗示词人心境的沉郁。词人有意无意，也想排遣一下郁结的情怀。“翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。”于是与友人一起，闲步穿过翠藤、竹径，来到园林幽静之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟。这两句很好地表达了词人野兴横生、乐以忘忧的心情。一个“渐”字，尤其能传出心境由郁闷转向开朗的过程，这是大自然对人心的感发。这几句与前几句境界迥异，一边是官梅红萼，一边是冰雪寒寒，一边又是翠藤径竹和沙禽，移步换景，情随景移，真有“野云孤飞，去留无迹”的妙处。<br /> 　　“野老林泉，故王台榭，呼唤登临。”歇拍以简练生动的笔触，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓的一段游赏。故王台榭、野老林泉，虽是泛指，或许也暗含怀昔感今之意。从前名人流寓长沙者不少，如唐末韩偓就曾避地于此，其《小隐》诗云：“借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。”投入自然怀抱，兴林泉逸趣，发思古幽情，词人一时乐以忘忧。“呼唤登临”四字，写出一片欢闹场景，对比前文“云意又还沉沉”，前后心情已迥然不同。<br /> 　　下片从小序“兴尽悲来”四字翻出，写出追远怀人的深深悲慨。“南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。”岳麓山上，词人极目天际，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限：自己年年南去北来，漂泊江湖，究竟为了什么？白石《玲珑四犯》云：“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。”可作此词换头的注脚。陈锐《袌碧斋词话》说：“换头处六字句有挺接者，如‘南去北来何事’。”上片以“呼唤登临”之乐收束，换头猛然接以“南去北来”之悲，笔锋骤转，突兀峭拔，两相对比，更能突出词人悲怀之深，已到刻骨铭心的地步，即便身处欢乐之时，也无法释怀往日的悲情。此处有岭断云连之势。“荡湘云楚水”一句也很妙，写尽了词人平生浪迹江湖、无所归依的感慨。“朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》载：“人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盘即春盘，盘中盛放的“燕”是用生菜制成的，写立春风俗。《武林旧事》云：“春前一日，后苑办造春盘，翠缕红丝，金鸡玉燕，备极工巧。”这三句感叹转眼又是新年，时光徒然流逝。“空叹”二字，呼应换头的“何事”二字，流露出光阴虚掷却又无可奈何的悲苦。<br /> 　　词人所伤心所空叹的究竟是什么？“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金。”全词主旨至此才转折显现。忘不了曾与伊人在西楼的美好集会，窗外万缕嫩黄的柳丝在春风中袅袅起舞。“想垂柳、还袅万丝金”堪称佳句。一个“想”字、一个“还”字，将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一瞬间。“待得归鞍到时，只怕春深。”等到回到旧地，只怕已是暮春。结笔由过去想到未来，从春初想到春深，时空转换间更显悲伤之极，含不尽之意于言外。字面上看，是呼应此时“红萼未宜簪”的早春时节，而深层意蕴则是无计可归，归时人事已非的隐痛。白石怀念合肥女子的其他词作，如《淡黄柳》“恐梨花落尽成秋色”，《点绛唇》“淮南好。甚时重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻”，都与本词结尾同一语意。<br /> 　　这首词与小序是一个整体。序主要写景物与游赏，上片与之相映照，但序以写景为主，词上片则融情入景，如“云意又还沉沉”。下片摆脱序文的笼罩，托出伤心人别有怀抱，另辟一境，但也融景入情，如“记曾共、西楼雅集，想垂柳、还袅万丝金”。下片是核心层次，上片及序文所写的景物与游赏，便成为下片悲怀难遣的反衬。全词结构安排严谨。意境先由狭而广，即从城阴竹径到故王台榭，再由广而狭、而深，即由湘云楚水引出种种悲怀。意境的展开，也反映出词人心灵由郁闷、寻求解脱而终归于悲沉的变化历程。白石词的一大特点：善用暗线结构，时空转换、意境切换、情绪变化均笔断意连，看似无迹可求，实则有暗脉潜通。构思之妙，无如白石。