姜夔《八归·湘中送胡德华》诵读茶座

荷花已经飘落，梧桐也开始坠下稀疏的绿叶，庭院里，一场秋雨刚刚停歇。我说不出缘由，忽然独自伤悲起来，又看见竹篱边萤火虫在幽暗中飞来飞去，长满苔藓的台阶旁蟋蟀的叫声更让人断肠。送别客人时，我重新寻访西去的水路，不知水上是否有人为你奏曲？最可惜的是，这一片大好江山，却都付与了悲鸣的鸟儿。 常常遗憾我们相识相知的时间太短，如今在这落花时节，为何又要无奈地相别？清冷的洲渚上烟水茫茫，船就要出发，友人的行舟已远去，如同一片轻叶。他的妻子定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁边，任凭罗袜染上清尘。待丈夫归来后，夫妻二人幸福团圆，双双放下珠帘，对着明月饮酒直到天明。

芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见篠墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼鴂。 长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

fāng lián zhuì fěn shū tóng chuī lǜ tíng yuàn àn yǔ zhà xiē wú duān bào yǐng xiāo hún chù hái jiàn xiǎo qiáng yíng àn xiǎn jiē qióng qiè sòng kè chóng xún xī qù lù wèn shuǐ miàn pí pá shuí bō zuì kě xī yí piàn jiāng shān zǒng fù yǔ tí jué cháng hèn xiāng cóng wèi kuǎn ér jīn hé shì yòu duì xī fēng lí bié zhǔ hán yān dàn zhào yí rén yuǎn piāo miǎo xíng zhōu rú yè xiǎng wén jūn wàng jiǔ yǐ zhú chóu shēng bù luó wà guī lái hòu cuì zūn shuāng yǐn xià liǎo zhū lián líng lóng xián kàn yuè

八归：词牌名。姜夔自度曲。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。 暗雨：夜雨。 乍：忽然 篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠，细竹。 蛩（qióng）：蟋蟀。 水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。 啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“鶗鴃”，即杜鹃鸟。 未款：不能久留。 渚（zhǔ）：水中小块陆地。 棹（zhào）：划船的一种工具，形状和桨差不多。 文君：汉司马相如妻卓文君。 翠尊：翠玉的酒杯。 玲珑：皎、晶莹。

　　此词写客中送客。词的上片写别时景色，描绘莲花坠红、梧叶纷飞、蟋蟀凄鸣的秋色，渲染凄凉感伤的气氛；下片写送别情景，抒写与友人的惜别之情和对友人的良好祝愿。全词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，感情真切而不流于颓表，细腻有层次的抒情笔法配以移步换形的结构形式，显示出姜夔词清健空灵的艺术风格。

这首词在章法和布局上颇具匠心，通过多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，前面实写，后面虚写，将别前、临别、别后的情景一一呈现。 　　上阕刻画客中庭院的萧瑟，为离愁作铺垫，可分为两层。前六句为一层，以雨后寂寞的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋落、桐叶飘零，是初秋院中之景；竹篱边萤光暗淡、苔阶下蟋蟀声凄切，是秋夜庭前之物。四样景物有昼有夜，有植物有动物，从目见到耳闻，营造出冷清凄迷的意境。暗雨乍歇写天时，抱影销魂写人事，还见二字透出无可奈何之感。离愁别绪经层层烘染，愈加浓重。 　　送客以下转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至水边。重寻表明在此送行已非一回，问水面琵琶谁拨化用白居易诗句，以设问句式写来，语简意深。最可惜、一片江山，总付与啼鴂声情激越，借杜鹃悲鸣写众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，其中隐微寄托了身世之感与家国之痛，意愈切而词愈微。 　　下阕写留客殷勤之意，也有两层。前六句承上写惜别之情。长恨三句与柳永多情自古伤离别同工，以而今何事的设问递进一层，倾吐深情。渚寒三句以景语代情语，借淡烟寒水之中一叶行舟远去的景象，表达送别者伫立江头、依依不舍之情，与李白孤帆远影碧空尽、周邦彦望人在天北等手法异曲同工。 　　最后六句写别后，用美好设想排遣离愁。文君借指友人之妻，倚竹句化用杜甫、李白诗意，表现妻子盼归的情景；翠尊三句再化用李白诗句，描绘夫妇团聚、对月饮酒之景。点化前人诗句不着痕迹，尽得风流。 　　全词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，感情真切而不流于颓丧，符合白石词中和的特色。陈廷焯所谓声情激越、笔力精健而意味和婉、哀而不伤，正是此词的写照。