曾经在梦里浮现的黄金华屋，如今只剩一片凄清冷落，那架秦筝的弦柱依旧像雁群般斜斜排列，可洁白的筝弦早已蒙上了一层薄尘。她恍惚化作一只娇莺飞回旧居，还能依稀认出纱窗上残留的往日青痕。窗外正飘着濛濛细雨，枝头的樱桃圆润剔透，像极了象征相思的红豆。这份萦绕心头的离愁别恨始终难以平复，远方的你是否知晓我的这份深情，它就如光洁的琼玉棋盘，又像弹棋局一般起伏不定、没有定数。一盏孤灯映出我日渐消瘦的模样，我却总嫌烛光太过明亮，将这份孤寂照得无所遁形。<br /> 曾在鸳鸯楼上与心上人碰杯对饮，却不慎碰碎玉杯，美酒也尽数倾洒。想要打探她的踪迹，不知何时才能再次相逢，即便身旁有簪着翠钗的俏丽佳人，也丝毫无法让我动心。我想把宫眉画成纤云的模样，又打算在生绡画纸上描摹她的容颜。却又担心这样的妆扮和画像，早已不是当下流行的样式。当年歌舞所用的彩扇、牙板都还完好留存，只可惜再也找不到能听懂盛唐乐曲的知音。我徒然地掩袖拭去泪痕，独自倚着清冷孤寂的翠竹，任凭愁绪蔓延。

梦冷黄金屋，叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。消瘦影，嫌明烛。<br /> 鸳楼碎泻东西玉。问芳踪、何时再展，翠钗难卜。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。空掩袖，倚寒竹。

mèng lěng huáng jīn wū tàn qín zhēng xié hóng zhèn lǐ sù xián chén pū huà zuò jiāo yīng fēi guī qù yóu rèn shā chuāng jiù lǜ zhèng guò yǔ jīng táo rú shū cǐ hèn nán píng jūn zhī fǒu sì qióng tái yǒng qǐ tán qí jú xiāo shòu yǐng xián míng zhú yuān lóu suì xiè dōng xī yù wèn fāng zōng hé shí zài zhǎn cuì chāi nán bǔ dài bǎ gōng méi héng yún yàng miáo shàng shēng xiāo huà fú pà bú shì xīn lái zhuāng shù cǎi shàn hóng yá jīn dōu zài hèn wú rén jiě tīng kāi yuán qǔ kōng yǎn xiù yǐ hán zhú

贺新郎·梦冷黄金屋

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贺新郎：词牌名。双调，一百六十字，前后段各十句，六仄韵。另有一百十五字、一百十七字诸体。<br /> 黄金屋：形容极其富贵奢华的生活环境。<br /> 秦筝：古秦地(今陕西一带)的一种弦乐器。似瑟，传为秦蒙恬所造，故名。<br /> 斜鸿阵里：筝柱斜列如雁阵。<br /> 素弦：素琴的弦。<br /> 荆桃：樱桃。<br /> 菽（shū）：豆的总称。<br /> 弹棋局：弹棋，古博戏，此喻世事变幻如棋局。<br /> 鸳楼：即鸳鸯楼，为楼殿名。<br /> 东西玉：据《词统》：“山谷诗：‘佳人斗南北，美酒玉东西。’注：酒器也。玉东西亦指酒。<br /> 翠钗：翡翠钗。<br /> 横云：唐代妇女眉型之一。<br /> 生绡：未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。<br /> 红牙：牙板，古乐器。<br /> 开元曲：盛唐时歌曲。<br /> 倚寒竹：杜甫诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

　　南宋亡国后， 蒋捷许多词作，都表现出作者怀念故国的心情，抒发了丧失山河之恸。此词就是这类词之一。

　　《贺新郎·梦冷黄金屋》是一首以隐喻象征手法抒情之词。富贵的黄金屋隐喻往日繁华，如今只“冷梦”能到，暗示家国的败亡。“弹棋局”，表面为追忆与佳人弈棋情事，实则追杯南宋灭亡前的国势。伊人用过的诸般物品还在，睹物恋人，实是对故国的悠悠情思。词人失落、孤寂、伤亡国、思往日，无限复杂的情绪，全借失时佳人写出，使得该词意境迷离、深婉沉郁，极尽吞吐之妙。

　　这是一首深蕴亡国之痛的婉约词，通篇笔法婉转含蓄，意境幽远深邃，将吞吐藏露的抒情技巧用到了极致。<br /> 　　词作开篇以“梦冷黄金屋”破题，所描摹的核心对象看似是一位不凡佳人，实则暗藏故国之思。句中“黄金屋”化用了汉武帝的典故——据班固《汉武故事》记载，汉武帝幼时曾言“若得阿娇作妇，当作金屋贮之”，词人借陈阿娇的典故指代梦中思恋的美人，而这位美人的意象又与故国紧紧相连。一句“梦冷黄金屋”，表面写佳人魂牵的华屋已归于凄冷，实则暗喻昔日故宫的荒凉萧瑟，将个人情思与家国之叹悄然融合。紧接着的“叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑”，则将视线转向室内旧物：那弦柱斜列如雁阵的秦筝，其洁白丝弦早已蒙尘，词人以一个“叹”字领起此句，将眼前实景转化为饱含心绪的虚境，满是物是人非的怅惘。<br /> 　　随后“化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽”三句，构思尤为奇幻精巧。词人设想自身梦魂化作娇莺，飞回昔日金屋，还能辨认出旧时的绿色纱窗；恰逢雨后，枝头的荆桃已长得如豆子般大小。金屋的冷寂、秦筝的蒙尘，皆是梦魂化莺后所见之景，笔法逆入平出，颇具起伏波澜，且景物描写虚实交错，既勾连起旧日记忆，又生出浓烈的怀旧惜春之意。<br /> 　　由景入情，“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局”便将积郁的愤懑喷薄而出。此处的琼台指玉石打造的弹棋枰，而弹棋局中央隆起、四周低平的形态，恰被词人用来比喻心中难平的愁恨，这一喻体还化用了李商隐“莫近弹棋局，中心最不平”的诗意，将抽象的恨意具象化。而“消瘦影，嫌明烛”一句，则以反常心理写悲凉心境：孤灯映出自身清瘦的身影，词人却反倒嫌弃烛光太过明亮，将内心的孤寂与憔悴曲折又真切地流露出来。<br /> 　　下片以“鸳鸯碎泻东西玉”起笔，意象沉痛而精妙：昔日在鸳鸯楼中对饮，玉杯猝然碎裂、美酒四下倾洒，这一幕实则是宋朝覆亡的隐喻，既写与佳人的生离，更喻与故国的永别。佳人已然远去，词人却仍盼着重逢，一句“问芳踪、何时再展”满是热切期盼，可“翠钗难卜”又道破了这份愿望的渺茫——连翠钗都无法占卜佳人踪迹，重聚之期更是遥遥无期。<br /> 　　无奈之下，词人只得寄情丹青：“待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来装束。”他想将佳人那纤云般的眉形、旧日的模样绘在生绡之上，却又担忧这般妆扮早已不是当下的时新样式。这里的旧时装束，实则是故国风貌的化身，词人的故国之思，也在这绘像的纠结中力透纸背。而后“彩扇红牙今都在，恨无人解听开元曲”，又将愁绪推向新的高度：当年歌舞所用的彩扇、牙板都完好留存，可再也找不到能听懂“开元曲”的知音——此处的开元曲借指宋朝盛时的乐曲，词人的感叹，实则是对当时民族故国意识日渐淡薄的痛心，以曲笔抒怀，意蕴更为深沉。词作最终以“空掩袖，倚寒竹”收束，借翠竹的高风亮节，彰显出自身坚贞不渝的品格。<br /> 　　整体而言，这是一首典型的婉约派词作，以“梦冷黄金屋”的凄清起笔，以“倚寒竹”的幽独伤情收尾，既藏着深沉的故国眷恋，又显露出超凡的高尚志节。全词借梦抒怀，让意境愈显迷离；以美人为故国的灵魂化身，将郁积已久的心结婉转道出。即便用词清丽柔婉，其情感却依旧酣畅淋漓，在婉约的笔法中，将家国之痛与个人情志表达得淋漓尽致。