李白《寄东鲁二稚子》诵读茶座

吴地的桑叶已经变得碧绿，蚕也已经蜕皮三次进入休眠。 我的家还远在东鲁，那里的田地有谁在耕种？ 我想赶上春耕已经来不及了，乘船沿江回去也觉得心里茫然。 南风吹来，把我的思乡之心吹起，飘落在故乡的酒楼前。 楼东边有一棵桃树，枝条高耸，笼罩在青烟之中。 这棵树是我临走时栽下的，一别到现在已经三年。 桃树如今长得和酒楼一样高了，我却还在外漂泊没有回去。 我的女儿平阳，手折着桃花，倚在桃树旁边盼我回家。 她折下桃花却见不到父亲的面，眼泪像泉水一样哗哗流淌。 我的儿子伯禽，已经和姐姐差不多高了。 姐弟俩并肩走在桃树下，又有谁能抚着他们的背给予怜爱？ 想到这些，我心里七上八下，一天比一天忧心如焚。 撕下一块白绢写下远别的愁怀，借着这首诗，我仿佛又回到了汶水边上。

吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。 我家寄东鲁，谁种龟阴田？ 春事已不及，江行复茫然。 南风吹归心，飞堕酒楼前。 楼东一株桃，枝叶拂青烟。 此树我所种，别来向三年。 桃今与楼齐，我行尚未旋。 娇女字平阳，折花倚桃边。 折花不见我，泪下如流泉。 小儿名伯禽，与姊亦齐肩。 双行桃树下，抚背复谁怜？ 念此失次第，肝肠日忧煎。 裂素写远意，因之汶阳川。

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东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。 吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。 三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。 龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。杜预注：“泰山博县北有龟山，阴田在其北也。”这里借此指李白在山东的田地。 春事：春日耕种之事。 酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。 拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。 向三年：快到三年了。向：近。 旋：还，归。 抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。 此失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。 裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。 之：到。 汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。

　　《寄东鲁二稚子》是一首五言古诗，为一篇情深意切的寄怀诗。此诗形同一封家书，由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，遥及寄居东鲁的儿女，充满关爱，抒发了浓烈而真切的思念儿女的骨肉亲情。全诗感情真挚，笔触细腻，神韵飞动，可见想象之细密、思念之深切。

这首诗以深情的笔触表达了李白对儿女的骨肉思念。开篇从眼前景物写起：“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”，描绘出江南春色。诗人身在南京，看到桑叶碧绿、春蚕将结茧，触景生情，想到东鲁家中的春耕农事。自己漂泊在外，归期不定，龟山北面的田园无人耕种，心中不禁焦虑万分。离家将近三年，他对山东的家庭、田地、酒楼、桃树、儿女等一切都一往情深，尤其对儿女倾注了最真挚的关爱。他想象一双小儿女在桃树下玩耍的情景——此时他们的母亲许氏已经去世，不知有谁抚背怜爱。想到这里，诗人肝肠忧煎，无奈之下只得取出白绢，写下无尽的思念，寄往远在汶阳川的家人。全诗洋溢着慈父特有的抚爱之情。 　　这首诗最突出的艺术特色是想象奇警而华赡。“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心瞬间飞越千里，在读者眼前展开一组生动的画面：任城的酒楼、楼东葱茏的桃树、女儿平阳在桃树下折花、折花时因思念父亲而泪如泉涌、儿子伯禽与姐姐并肩玩耍。诗人把事物的形象和神态想象得细致入微：小女“折花倚桃边”的娇娆娴雅，“泪下如流泉”的伤感，小儿子“与姊亦齐肩”的身高，都栩栩如生。尤其“折花不见我”一句，连女儿的心理活动也一并摹写，足见想象之细密、思念之深切。 　　接着，诗人从幻境回到现实，读者又看到他自己“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚的怀乡思儿之情跃然纸上。全诗结构自然：由见吴人劳作而思家中春耕，由春耕而及家中的桃树，再由树及人，抒发对儿女的思念，结尾点明题意。整首诗如同一封家书，亲切而充满关爱。 　　艺术想象必须蕴含炽热的感情。李白这首充满奇丽想象的作品，正是以饱满的情感驱动画面，使神韵飞动、感人至深，堪称真正的艺术创造。