拂晓的曙光催促着号角声响起。仔细聆听，那栖息的鸟儿还未被惊动，邻家的鸡却已先觉天色渐明。连绵相接的村落烟雾朦胧，马儿嘶鸣，人们起身赶路，此时残月还挂在林间的枝头。脸上的泪痕带着晨霜微微凝结，酒力尚在，却仍难抵御清晨的寒意。可叹我这倦于漂泊的人，再也禁不住，让京城的尘土沾染衣襟。<br /> 想起与你分别之后，心中有万千心事，却难寻孤鸿托书传情。翠色帷幔里你深情依偎，曲折屏风旁炉香氤氲温暖，可怎奈岁月漂泊、身在异乡。怨那明月，遗憾那繁花，这般愁绪烦恼，不是不曾经历过。只是这滋味，本以为能稍稍减轻，近来却愈发令人难耐。

晓光催角。听宿鸟未惊，邻鸡先觉，迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄。泪痕带霜微凝，酒力冲寒犹弱。叹倦客，悄不禁重染，风尘京洛。<br /> 追念人别后，心事万重，难觅孤鸿托。翠幌娇深，曲屏香暖，争念岁华飘泊。怨月恨花烦恼，不是不曾经著。者情味、望一成消减，新来还恶。

xiǎo guāng cuī jiǎo tīng sù niǎo wèi jīng lín jī xiān jué yǐ lǐ yān cūn mǎ sī rén qǐ cán yuè shàng chuān lín bó lèi hén dài shuāng wēi níng jiǔ lì chōng hán yóu ruò tàn juàn kè qiǎo bù jīn chóng rǎn fēng chén jīng luò zhuī niàn rén bié hòu xīn shì wàn chóng nán mì gū hóng tuō cuì huǎng jiāo shēn qū píng xiāng nuǎn zhēng niàn suì huá piāo bó yuàn yuè hèn huā fán nǎo bú shì bù céng jīng zhuó zhě qíng wèi wàng yì chéng xiāo jiǎn xīn lái hái wù

喜迁莺·晓行

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喜迁莺：词调名，始见于由唐入蜀的韦庄词，为双片小令，四十七字，又名《鹤冲天》、《万年枝》、《喜迁莺令》、《燕归梁》。北宋蔡挺衍为长调一百零二字。<br /> 角：号角声。<br /> 迤逦（yǐ lǐ）：形容曲折连绵貌。<br /> 嘶（sī）：马的嘶叫声。<br /> 林薄：草木丛杂的地方。屈原《九章·涉江》：“露申辛夷，死林薄兮。”注：“丛木曰林，草木交错曰薄。”<br /> 叹倦客：长期在外疲倦厌烦的客子。<br /> 悄不禁：犹浑不禁，全未料到。 悄，宋人口语，犹浑、直，简直的意思。<br /> 风尘京洛：陆机《为顾彦先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”后人多借此比喻世俗的污垢。京洛，东周、东汉等朝代京都在洛阳，因称京都为“京洛”。这里借指北宋首都汴京。<br /> 人：指妻子。<br /> 孤鸿：失群的孤雁。喻捎信人。<br /> 翠幌（huǎng）：绿色帘幕。 幌，布幔，此处泛指帷幔。<br /> 娇：情爱。<br /> 曲屏：由若干扇组成、可随意折放的屏风。<br /> 者情味：这种情味。者，犹“这”。<br /> 一成：宋时口语，犹渐渐”，指一段时间的推移。苏轼《洞仙歌·咏柳》：“断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事，一成消瘦。”

　　词题“晓行”，可知写拂晓从驿舍上路时的所见所闻所感。词人在宋徽宗宣和三年（1121）42岁时考上进士，未得一官；直到高宗绍兴初年才担任校书郎的官职，这时他已经年过半百了。词中写到“重染风尘京洛”，可见他这次晓行，重去京都，时间是在宋室南渡之前。

　　这首词上片叙述了晨曦微露、清角哀鸣、鸡声相应、马嘶人起、残月穿林的种种情景，造成促迫而清冷的氛围，以衬托词人厌于行旅、倦于仕宦的心情；下片着重抒情，描写无从排遣的思乡怀远之情，并以嗔怨对方来强调自己飘泊羁旅的苦恼。这首词层层转折，婉曲有致，是首写景、抒情兼胜的作品。

　　这首词上片铺陈景致，下片抒发怀人之情，景中藏人，人伴景生，情景交融、历历可感，核心凸显了羁旅倦客思念妻子的主旨。<br /> 　　上片描摹 “晓行” 途中的所见、所闻与所感。开篇三句写道，角声催迫着黎明降临，曙光初现；天尚未大亮，沉睡的鸟儿仍未被惊醒，邻近村落的雄鸡却已率先苏醒，啼鸣阵阵，传递着天明的讯息。这是词人凌晨在驿站客舍听闻的景象，巧妙点题中 “晓” 字的含义。“迤逦” 以下三句，写词人已然启程，只见连绵的村落间晨雾袅袅，骏马嘶鸣，行人已然起身；透过茂密的树林，仍能望见天边悬挂着一弯残月。这既是晓行途中的所见所闻，进一步点明时间 —— 晨雾未散、马嘶人起、残月悬空，可知是阴历下旬的清晨。“泪痕” 二句则写晓行的感触：清晨在客舍落泪，擦干后又再度流淌，上路后泪水被寒霜微微凝结；出门前虽饮酒御寒，可酒力终究不足以抵挡冬日的严寒。“泪痕”“霜”“寒” 等字眼，既写出天气的酷寒，也流露词人内心的悲戚。“叹倦客” 一句，是词人的由衷慨叹，彼时他已至中年，四五十岁的年纪，长期背井离乡、漂泊在外，早已心生倦怠。他在《洞仙歌》中曾写道，自己天涯漂泊、音信难通，“叹客里经春又三年”，一个 “又” 字，足见其羁旅生涯至少已有六年之久。“重染风尘京洛”，意指再次前往京都，沾染了尘世的污浊。以上三句收束上片的晓行之景，自然过渡到下片的抒情，倾诉对妻子的深切思念。<br /> 　　下片以 “追念” 开篇，承上启下，诉说心底的思念之情。词人首先想起，与妻子别离后，心中满是眷恋与相思，往日的恩爱缠绵难以忘怀，却难以寻觅一只鸿雁传递书信、互通音讯。他在《洞仙歌》中也曾有 “负伊多少” 的慨叹，满含对妻子的愧疚。接着，他追忆起家中温馨的生活，以 “争念” 为纽带，将这份温暖与如今 “岁寒飘泊” 的羁旅生活形成鲜明对比。随后，词人又写道，因与爱妻分离、无法团聚，竟生出怨月恨花的愁绪，而这样的烦恼，“不是不曾经著”，可见他为生计离家别妻，已是屡见不鲜。最后，他道出夫妻别离的滋味 —— 无论是孤苦的思念，还是急切的期盼，本盼着这份心绪能渐渐淡去，怎料近来心境愈发低落。这句 “新来还恶” 的结句，将离家别妻的愁苦进一步延伸，囊括了时局变迁、夫妻别离、个人前程以及所有不顺心的琐事。整个下片，从怀人之情延伸出万千思绪，细致刻画了词人 “心事万重” 的状态，心理描写细腻入微、层次清晰，情感真挚动人。<br /> 　　这首词上片写晓行之景，下片抒怀人之情，初读看似联系松散，细品便知，下片的怀人之情由上片的晓行感触引发，若无晓行途中的所见所感，便不会生出下片的思念思绪。因此，上片为因，下片为果，二者衔接紧密、浑然一体。这是一首写景与抒情皆佳的作品，陈振孙曾言，刘一止的这首词 “盛传于京师，号‘刘晓行’”，足见当时人们对这首词的推崇与赞赏。