悬崖绝壁上倒挂着弯曲的枯松，天边残留的晚霞与一只孤零的野鸭一同飘飞。四周青山连绵不断，放眼望去尽是碧绿的江水。西风萧瑟，天地之间弥漫着浓浓的秋意。静静的夜里，明亮的月光映照着高挂云帆的船只，载着我在湘江上前行，仿佛置身于画中一般。

挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。

guà jué bì sōng kū dào yǐ luò cán xiá gū wù qí fēi sì wéi bú jìn shān yí wàng wú qióng shuǐ sàn xī fēng mǎn tiān qiū yì yè jìng yún fān yuè yǐng dī zài wǒ zài xiāo xiāng huà lǐ

双调·沉醉东风·秋景

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沉醉东风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。<br /> 绝壁：陡峭的山壁。<br /> 落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一起飞翔。残霞：落霞。鹜（wù）：野鸭。<br /> 不尽：数不完。<br /> 云帆：一片白云似的船帆。<br /> 潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风景如画。

　　此曲作于元成宗大德三年（1299年），时卢挚在湖南宪使的任上，当时卢挚正在赴任途中，路经潇湘行舟，写下此曲。

　　这首小令写的是潇湘行舟所见，按时间顺序道来。前五句写黄昏之景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫；后两句写静夜之景，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。全曲有机地构成一幅有时、空推移的动态画面，传达出作者悠闲宁静而略带萧瑟的情意。

　　首句“挂绝壁枯松倒倚”描绘悬崖上一棵枯松倒挂，既写出松树的奇特姿态，也衬托出山势的险峻。作者将其置于小令开头，给人一种突兀不凡的感觉。次句“落残霞孤鹜齐飞”写秋天傍晚江上明丽的景象。这两句刻意雕琢，本身形象鲜明，又借助名句固有的审美效果，一开篇便先声夺人，紧紧抓住读者。<br /> 　　前两句将镜头对准具体焦点，捕捉最动人的画面，景观虽具体但方向固定。接着“四围不尽山”两句则对前面的景物加以概括，并在意象上进一步扩大和补充。它让读者看到，除了前面所写之外，四周还有数不尽的青山和一望无际的碧水。这种大笔勾勒式的写法，为下文引出“秋意”做了心理上的铺垫。<br /> 　　“散西风满天秋意”一句中，西风本无形，秋意也无迹，但确实能让人感受到那份意蕴。这个境界既有客观景物，也有内心感受。曲子写到这里自成一段落，已经把秋景和秋意都呈现给读者。但若就此收束，整首曲还只是一幅缺少人物的静物画，构图也略显单一。<br /> 　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里”写静静的夜晚，湘江之上，一只船高挂云帆悠然前行。月影低垂，说明月亮刚刚升起，清光映照船帆，使帆影显得低而长。在这里，作者将自己放入画面，成为其中的一员。人物一出现，整幅画面顿时生动起来。云帆月影的夜航点缀了清旷的江面，极富画意，地点又正好在潇湘之上，如同一幅潇湘景物图，所以说载我在潇湘画里。<br /> 　　整首小令按时间顺序写潇湘行舟所见。作者更多是冷静的观照，视野所及，潇湘两岸的山水风物都令他心旷神怡。西风轻拂带来满天秋意，传统的季节感受加上身在旅途，难免生出些许萧瑟之感。但他身为湖南宪使，或许是外出公干，或许正在赴任途中，心境总体平静。正因如此，我们得以看到一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。