明朝有个技艺奇妙精巧的人，叫王叔远，他能用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，以及飞鸟、走兽、树木、石头，全部都是就着木头原来的样子雕刻成各种形状的，各有各的神情姿态。他曾经送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁的情景。

　　核舟的船头到船尾大约长八分多一点，有两个黄米粒那么高。中间高起宽敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。旁边开设有小窗，左右各四扇，一共八扇。打开窗户，可以看到雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗户，就看到一副对联，右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，这些字都涂成了石青色。

　　船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、胡须浓密的人就是苏东坡，佛印位于右边，黄庭坚位于左边。苏东坡和黄庭坚共同看着一幅书画长卷。东坡右手拿着画卷的右端，左手轻按在黄庭坚的背上。黄庭坚左手拿着画卷的左端，右手指着画卷，好像在说些什么。苏东坡露出右脚，黄庭坚露出左脚，身子都略微侧斜，他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在画卷下边的衣褶里。佛印像极了弥勒菩萨，袒胸露乳，抬头仰望，神情和苏东坡、黄庭坚不相类似。他平放右膝，曲着右臂支撑在船板上，左腿曲膝竖起，左臂上挂着一串念珠，靠在左膝上——念珠简直可以清清楚楚地数出来　　

　　船尾横放着一支船桨。船桨的左右两边各有一名船夫。位于右边的船夫梳着椎形发髻，仰着脸，左手倚在一根横木上，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼叫的样子。左边的船夫右手拿着一把蒲葵扇，左手轻按着火炉，炉上有一水壶，那个人的眼睛正视着茶炉，神色平静，好像在凝神倾听茶水烧煮的声音。

　　船的顶面(一说底部)较平，作者的名字题写在上面，刻的是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字像蚊子的脚一样细小，笔画清楚明白，字体的颜色是黑色。还刻着一枚篆字图章，文字是：“初平山人”，字的颜色是红的。

　　计算这一条船上统共刻了五个人；八扇窗户；用箬竹叶做的船篷，做的船桨，做的炉子，做的茶壶，做的画卷，做的念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共计三十四个。可是计算它的长度，竟然还不满一寸。原来是挑选长而窄的桃核雕刻而成的。啊，手艺技巧也实在是太神奇了！

　　明有奇巧人¹曰王叔远²，能以径(jìng)寸之木³，为⁴宫室、器皿⁵、人物，以至⁶鸟兽、木石，罔(wǎng)不⁷因⁸势象⁹形，各¹⁰具¹¹情态¹²。尝¹³贻(yí)余¹⁴核舟一，盖¹⁵大苏泛¹⁶赤壁云¹⁷。
　　记：指文体。“记”这种体裁出现得很早，至唐宋而大盛。它可以记人和事，可以记山川名胜，可以记器物建筑，故又称“杂记”。在写法上大多以记述为主而兼有议论、抒情成分。此文选作课文时有所删减。¹奇巧人：技艺奇妙精巧的人。奇，奇特。²王叔远：名毅，字叔远。明代民间微雕艺人。³径寸之木：直径一寸的木头。径，直径。⁴为：做，这里指雕刻。⁵器皿：指器具。盘，碗一类的东西。⁶以至：以及。⁷罔不：无不，全都。罔：无，没有。⁸因：就着。⁹象：模仿。这里指雕刻。¹⁰各：各自。¹¹具：具有。¹²情态：神态。¹³尝：曾经。¹⁴贻余：赠我。¹⁵盖：表示推测的句首语气词。¹⁶泛：泛舟，坐船游览。¹⁷云：句尾语助词。

　　舟首尾长约¹八分有(yǒu)奇(jī)²，高可二黍(shǔ)许³。中轩敞(chǎng)者为舱⁴，箬(ruò)篷⁵覆(fù)之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉⁶。闭之，则右刻“山高月小，水落石出⁷”，左刻“清风徐来，水波不兴⁸”，石青糁(sǎn)之⁹。(箬篷 一作：篛篷)
　　¹约：大约。²有奇：有余，多一点儿。³高可二黍许：大约有二个黄米粒那样高。可，大约。黍：又叫黍子，去皮后叫黄米。一说，古代一百粒排列起来的长度是一尺，因此一个黍粒的长度是一分。许，上下，表约数。⁴中轩敞者为舱：中间高起宽敞的部分是船舱。轩：高起。敞：宽敞。为：是。⁵箬篷：用篛竹叶做成的船篷。篛的异形字是“箬”。⁶雕栏相望焉：雕刻着花纹的栏杆左右相对。望：对着，面对着。⁷山高月小，水落石出：苏轼《后赤壁赋》里的文句。⁸清风徐来，水波不兴：苏轼《赤壁赋》里的文句。清：清凉。徐：缓缓地，慢慢地。兴：起。⁹石青糁之：用石青涂在刻着字的凹处。石青：一种青绿色的矿物颜料。糁：涂。

　　船头坐三人，中峨冠¹而多髯(rán)²者为东坡，佛印³居⁴右，鲁直居左。苏、黄共阅一手卷⁵。东坡右手执⁶卷端⁷，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末⁸，右手指卷，如有所语⁹。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧¹⁰，其两膝相比¹¹者，各隐卷底衣褶(zhě)中。佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫(jiǎo)首昂视，神情与苏、黄不属(shǔ)¹²。卧右膝¹³，诎(qū)¹⁴右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠¹⁵倚之¹⁶——珠可历历¹⁷数也。
　　¹峨冠：戴着高高的帽子。名词作动词用。²髯：两腮的胡须。这里泛指胡须。³佛印：人名，是个和尚，苏轼的朋友。⁴居：位于。鲁直：宋代诗人，书法家黄庭坚，字鲁直。他也是苏轼的朋友。⁵手卷：横幅的书画卷子。⁶执：拿着。⁷卷端：指画卷的右端。⁸卷末：指画卷的左端。⁹如有所语：好像在说什么话似的。语：说话。¹⁰微侧：略微侧转（身子）。¹¹比：靠近。¹²不属：不相类似。¹³卧右膝：卧倒右膝。¹⁴诎：同“屈”，弯曲。¹⁵念珠：信佛教的人念佛时用以计数的成串珠子。¹⁶倚之：（左臂）靠在左膝上。¹⁷历历：分明可数的样子。

　　舟尾横卧一楫(jí)¹。楫左右舟子²各一人。居右者椎(chuí)髻(jì)³仰面，左手倚一衡⁴木，右手攀⁵右趾(zhǐ)，若啸呼⁶状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂⁷，若听茶声然⁸。
　　¹楫：船桨。划船用具。²舟子：撑船的人，船夫。³椎髻：梳成椎形发髻，属于词类活用。⁴衡：通“横”，横着。⁵攀：扳着。⁶啸呼：大声呼叫。⁷其人视端容寂：那个人，眼睛正视着（茶炉），神色平静。⁸若……然：相当于“好像……的样子”。

　　其船背稍夷¹，则题名其上，文曰“天启壬(rén)戌(xū)²秋日，虞山王毅叔远甫³刻”，细若蚊足，钩⁴画了了⁵，其色墨⁶。又用篆(zhuàn)章⁷一，文曰“初平山人”，其色丹⁸。
　　¹船背稍夷：船的顶部（一说底部）稍平。背，这里指船顶。夷，平。²天启壬戌：天启壬戌年，即1622年。天启，明熹宗朱由校年号。³虞山王毅叔远甫：常熟人王毅字叔远。虞山，现在江苏省常熟县西北，这里用来代替常熟。甫：通“父”，古代对男子的美称，多附于字之后。⁴钩：钩的形状。⁵了了：清清楚楚。⁶墨：这里的意思是黑。⁷篆章：篆字图章。⁸丹：红色。

　　通计一舟，为人五；为窗八；为箬(ruò)篷¹，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有(yòu)四。而计其长曾(zēnɡ)不盈寸²。盖简³桃核修狭⁴者为之。嘻！技亦灵怪矣哉！
　　¹箬篷：用箬叶编的船篷。²曾不盈寸：竟然不满一寸。盈，满。³简：挑选。同“拣”，挑选。⁴修狭：长而窄。

中国古代的雕塑工艺发展到明代已经非常精湛，尤其是微雕工艺。明代民间微雕艺人王叔远，雕刻了这艘核舟，并将之送给作者，作者惊叹其技艺高超，而作此文。

　　此文所写的这件雕刻品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核，却生动地再现了宋代文坛上的一个著名典故——“大苏泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，显示了中国古代工艺美术的卓越成就。作者经过细致的观察，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序来描写整个核舟，写了作者对核舟的喜爱，表达了作者对艺术家王叔远技艺高超的赞叹以及对中国古代民间艺术的赞美之情。

　　此文通过白描的手法，详细而有条不紊地记述了他所得到的一个微雕作品——核舟，采用的是“总分总”的结构模式。

　　先是概括地介绍王叔远微雕技艺的“奇巧”以及他技术的全面，既是全文的总提，也为转入正题蓄势。文字虽短，作用却大，不可以没有。接着详细介绍核舟所表现的苏东坡赤壁泛舟的故事和意境，从全舟到局部，从船头到船尾，从陈设到人物，从容写来，层次分明，丝毫不乱。尤其注重细部的描写，如雕栏上的对联，船头人物的姿势和神态，舟子的动作，都写得生动如见，令人既佩服王叔远雕刻之神，又赞赏魏学洢观察之细。刻者与写者，可谓是相互发明，相得益彰了。从描写看，王叔远不仅有高明的微雕技巧，而且很有见地。他表现东坡赤壁之游，不是简单地再现历史，而是对历史事实进行了合理的改造与加工。譬如雕栏上的对联，右边的“山高月小，水落石出”，出自苏东坡十月写的《后赤壁赋》，而左边的“清风徐来，水波不兴”则是苏东坡写于七月的《前赤壁赋》中的名句。虽然季节有点不对，但用以揭示东坡泛舟时的月夜之景，却有不容抹煞的作用。又譬如所刻船头的三人，神态逼真，直如图画，但却与历史事实不符。因为东坡泛舟赤壁时，第一次只有一个客人，第二次有两个客人，均无姓名，并没有黄庭坚与佛印参加，现在王叔远把他们硬扯在一起，当然体现了他的思想寄托。大约是以佛印来体现东坡的禅味十足的空灵，而让黄庭坚这个挚友来安慰他的寂寞吧。

　　最后对核舟所作的总结性说明，为的是加深读者对微雕作品所表达的内容之巨的印象，同时自然地过渡到作者的议论，再一次表达了作者对于这一微雕作品的赞美。结尾通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。使文章如核舟一样，显得精细而完整，令人爱不释手。

　　此文语言平实、洗练，特别是摹写舟中人物情状，句句都出自作者审视所得，毫无夸饰，逼真而又生动，画相结合的写法，不只貌似，而且传神。例如：写苏东坡与黄右手执卷端，左手扶鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。”这令人不只现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底段，又是极细腻的文笔。写佛印是“绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视”，突出了这个出家人形象的特征，与读书人苏、黄神情不属。读罢令人有如同亲见“大苏泛赤壁”之感。

　　题目解说

　　“核舟”是一件微雕工艺品，原材料是一个“长不盈寸”的桃核。却生动地再现了宋代文坛上的一个著名掌故——“大苏泛赤壁”。它构思精巧，形象逼真，它显示了中国古代工艺美术的卓越成就。本文作者经过细致的观察，准确地把握了这件雕刻品的各个细节，然后按一定的空间顺序来写，从而鲜明地表现了它的整体形象。记是本文的文体，这里有描述的意味。

　　分段

　　第一层（第2至第4段）介绍舟的正面，这是显示雕刻家巧妙构思和精湛技艺的主要部分。又可分为三小层：

　　第一小层（第2段）先介绍“核舟”的体积，接着写舟的中间部分即船舱。其中，重点是介绍舱旁的小窗，它不仅可以开关，而且上面细；“启窗而观”，还有“雕栏相望”，更显出雕刻家构思的巧妙。

　　第二小层（第3段）介绍船头部分，写舟上游览者——苏轼、黄鲁直和佛印的外貌和神情。这一层对表现雕品的主题具有重要的作用，作者的介绍也最为详细。除了细致地写出人物的衣着、姿势而外，还着意描述了苏、黄二人泛舟时的心情。从“苏、黄共阅一手卷”、东坡“左手抚鲁直背”、鲁直“右手指卷，如有所语”这些描述中可以看出，他们在这山光水色的掩映之中，完全忘记了现实的烦恼，而陶醉在画卷的美好意境里，这是何等豁达、放旷的胸襟！至于佛印的“矫首昂视”，则又给人一种洒脱不群的感觉。这就自然成为苏、黄二人神情的陪衬，使画面显得不单调。

　　第三小层（第4段）介绍船尾部分，写舟子的表情和动作。两个舟子的神情也“不属”：一个“若啸呼状”，很悠闲自在；一个“视端容寂”，是很专注的样子。这样来塑造舟子的形象，更有力地突出了“泛舟”的主题，也渲染了舟中轻松、愉悦的气氛，跟船头的情景互绍了题名和篆章，以“细若蚊足，钩画了了”再次显示了雕刻家的高超技艺。题名用黑色，篆章用红色，对照鲜明，于此可见雕刻家的细心。

　　最后总括全文，通计舟上所刻人、窗及其他物品的数量和刻字的总数，又以“计其长曾不盈寸”呼应开头，用以强调材料体积之小和雕刻的容量之大，然后用“嘻，技亦灵怪矣哉”作结。

　　第一段总述。“奇巧”概括出雕刻工艺的特点

　　第二段分述。雕刻者刻的字暗示了核舟的主题。

　　第三段分述。三人各具情态，栩栩如生

　　第四段分述。而舟子一个悠闲，一个专注

　　第五段总述。“灵巧”照应“奇巧”，核舟体积小，内容丰富赞叹核舟技艺巧夺天工（王叔远的精湛技术，构思巧妙）。

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